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支付宝充值usdt(www.payusdt.vip):“姐姐”身份背后,女性的逆境、痛苦与抗争

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首发于民众号:韭菜文娱

“我是姐姐,从出生最先就是,一直都是。”

许多人不会想到,引爆今年清明档期影戏市场的,会是《我的姐姐》这样一部探讨“重男轻女”、家庭关系的小成本影戏。

影片最大的话题点,围绕四个字睁开:重男轻女。这个根深蒂固的传统看法,影响着我们社会几千年以来的生育伦理甚至生长轨迹。只管这个看法在近几十年来逐步弱化,但依然显著地存在于现实生涯中,连续影响、制约着人们的生长。

《我的姐姐》所讲述的这段牵悦耳心的情绪故事,就始终笼罩在这一阴影下。“姐姐”这个身份,成为了两代女性都要面临的人生逆境。

由张子枫饰演的女主角安然,自她出生后,怙恃就一直因其性别而冷言相向。为了拥有二次生育的时机,他们甚至对外谎称安然患有小儿麻木症,是个瘸子,三不五时地把她托管到姑妈(朱媛媛饰)家里,直到这个谣言被揭穿。

安然想通过高考脱节家庭约束,远赴北京学医,孰料父亲把她的自愿改成了内陆学校的照顾护士专业,只为了让女儿在家乡循分守己。安然怀着怨恨上了学,却再也没有和怙恃联系。已近中年的怙恃也由于二胎政策,生了弟弟。

结业后,安然按部就班地事情,设计考取北京的研究生,重新开启新人生。但飞来横祸,父亲开车时突发心梗发生车祸,母亲也随他一同去世。

影戏开篇,就直接切入进这场车祸的场景。随之而来的,是对葬礼后家族关系的犀利出现:亲戚们人多口杂,清点着留下的房产家产,数落着安然这个从不被重视的女孩。而从未碰面的弟弟,此时却成为了安然的责任,两小我私人之间没有任何的情绪基础。

相比一样平常性地探讨家庭关系的影片,《我的姐姐》在类型化上下了许多巧思,尤其是剧本的严丝合缝,输出了高密度的强情节,让社会性包裹在流通工致的情节推动里。而每个直击社会痛点的情节点,都与“姐姐”这个身份相关,与“重男轻女”的头脑所导致的“女性围城”相关。

安然从小被父亲又打又骂,被寄管在姑妈家后被姑父偷窥、被表哥拳脚相向。她也因此在一个对男性没有平安感的环境中长大,只能用自力的方式与姿态,追求自己想要的人生。

反观安然的弟弟安子恒,他从小就是一家人的掌上明珠,待遇与安然截然差异,以至于在两人形貌自己的父亲时,他说出了“我们的爸爸似乎不是一小我私人”这样的论断。

安然小时被家人暴力看待

在这样的家族写照下,影片颇有深意地描绘出了其中的两性形象。

一方,以朱媛媛饰演的姑妈为代表,她阻挠安然送养弟弟的设计,多次强制她肩负起照顾弟弟的责任。但现实上,她也是一个“姐姐”,自出生以来就遭遇不公的待遇,并最终为了辅助弟弟(即安然的父亲)而放弃了自己的前途。这是一个被迫选择妥协,以至于反过来想让下一代人也妥协的女性形象。

朱媛媛饰演的姑妈

另一方,以肖央饰演的娘舅为代表,他想要从安然手中拿到弟弟的抚育权,但更多只是冲着钱和利益,身上怀着那点“小市民”的狡黠和算计。这个“油腻”又失意的中年危急男子,整天吊儿郎当地赌钱,懦弱、自私自利,险些看不到他身上有任何值得托付的地方。但现实上,他作为一个“弟弟”,心底也对去世的姐姐(即安然的母亲)怀有愧疚与感怀。他酿成这样并不是由于心坏,而是很洪水平上被家里呵护地太好,不够成熟。

片中的这两方配角,总是与安然有着剪不停、理还乱的庞大情理关系。但归根结底,情节的编写揭破了社会中的两性现状——重男轻女的头脑,不仅限制了女性的生长,让部门女性被迫成为“牺牲自我价值以玉立室庭价值”的牺牲者;同时,也限制了男性的生长,让部门男性由于诸多天生的“利好”而变得懦弱无知、掉臂家庭。

肖央饰演的娘舅

片中,令许多观众印象深刻的,是相当犀利的一条支线。这条支线中的家庭,看似与安然家并不相关,却又与他们呼吸着“同样的空气”。

安然在医院中认真照料的一位患有“孕期子痫”的孕妇,掉臂医嘱转院。在医生亮相放弃之后,她冲上前往劝告家族:若是保孩子,母亲就会有重大的生命危险,也许率会晤临二保一的情形。“都已经生了两个女儿,为什么还要生?”

然而,这一家人为了生出儿子,无论是丈夫、妻子照样婆婆都选择了“冒险产子”。丈夫诅咒、推到安然,婆婆甚至捂住了她的嘴,让她不要再管。而一旁的两个小女儿,则是痴痴地看着这一切,不知作何感想。她们同样是两个自出生起,就注定守候自己成为“姐姐”的孩子。

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这一大段戏相当具有典型性,由于其直接地审阅了现代生育中性别选择的伦理问题。为了维持男性利益,包罗男子宗法系统的所谓“正统”,“男尊女卑”生育看法在当下仍是不少家庭的阴影——在许多人心中,没有儿子,纵然女儿生了两个,照样“断子绝孙”。

未出生的孩子,对片中的这个家庭而言,其主要性排在两位“姐姐”前,更排在这个即将临盆的母亲前面。影片借此想要反映的,是社会上大多数人所通行的生育观,其背后的伪逻辑与残忍性,甚至可以说是毫无人性温度的歧视。

更为可悲的地方在于,在这个选择“保孩子”的家庭中,现在的五个家庭成员仅有1位男性,其余4位女性,都以支持、默许的方式,将这种生育观内化为自己的“想法”,甚至阻止安然的亮相。

《我的姐姐》借此反映的,就是被社会上大多数人所通行的生育观,其背后的冰凉彻骨、毫无人性温度。而且进一步指出:女性将这种看法内化为自身想法的不得已。这种逆境与痛苦,需要所有人的明白甚至抗争。

在繁重的议题下,《我的姐姐》依旧有着轻盈的一面。这一面是众多演员精准的演出,以及编导所要表达的第二重头脑:即女性在这个社会环境里的自我选择。阴影下的灼烁与深情,是这部影片细腻的底色。

家庭职位、小我私人追求、社会舆论,都是“姐姐”注定因“弟弟”而遭遇的难题。显然,中国式家庭的要害词,在于相互相互亏欠的亲情,爱与伤痛是其中稳固的内核。

然而,谁人稍显温情的下场,却遭致了众多争议与指斥。

在部门观众的明白中,姐姐最终是选择了向现实妥协、向亲情妥协,刚刚重新接受了弟弟,这种妥协是一种“和稀泥”,更是影片最大的败笔。

许多人不解:为什么一部强调了100分钟“自力女性醒悟与抗争”的影戏,要在最后几分钟突然煽情,让安然从养怙恃家中接走弟弟——“这个下场险些是在诈骗”。

但现实上,这是一个开放性下场。

弟弟自动联系了之前想要领养他的家庭,为了安然而做出“牺牲”。而在意识到这一点后,安然也将自己房款的一半交给送养家庭,并设计做最后的告辞。然而,在被要求签下“再也不与弟弟碰头的协议”时,安然犹豫了。这险些是作为亲情的本能吐露。

我们无从得知,安然是否只是在做最后的告辞,她是否会在当晚踏上去北京的飞机,又或者,她是否会回去重新修改并签署收养协议。

但至少,安然是在做出属于她,而不是其他人让她做的选择。对此,张子枫对于角色的明白也直接点明晰:“姐姐最后做到的事是,她就是她自己。”

这个开放性下场所引发的诸多争议,引出的即是“选择之后,肩负结果的权力”。

安然此前所面临的诸多逆境与缺爱的性格,再扭转到此时对亲情的同理心与不愿容易割舍,实在是相当流通的人物弧线,能被明白。影片所做的,是将安然与弟弟的未来留白,而不是支配这对姐弟的未来。

编剧游晓颖在接受采访时说:“告诉女性应该怎么做,是不公正的,由于你没有处在谁人女性所处的位置上,你没有面临她的那些矛盾和艰难。所有的女性,无论选左照样选右,都市有人来告诉你,应该怎么生涯。但我们从剧本到影戏,都不是希望教女性应该怎么生涯。所有的人都应该有自己的选择,去为自己的选择认真。”

“重男轻女”不仅需要被展现、被正视,下一步,是从社会性再次回归到女性个体的情绪选择,不去道德绑架、斥骂她做出的选择,也别拿某种标杆式的尺度去套在她的身上,要求她必须弃养。

“为自己的情绪与决议认真”,是影片的落脚点。

当一小我私人自愿做出选择并肩负结果,此时的她,才掌握了属于自己的人生。

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